загрузка...

трусы женские купить
Авторське право / Аграрне право / Адвокатура / Адміністративне право / Адміністративний процес / Бюджетна система / Гірське право / Цивільний процес / Цивільне право / Європейське право / Житлове право / Виборче право / Інформаційне право / Виконавче провадження / Історія політичних вчень / Конкурсне право / Конституційне право зарубіжних країн / Конституційне право Росії / Криміналістика / Міжнародне право / Спадкове право / Право власності / Право соціального забезпечення / Право юридичних осіб / Правознавство / Підприємницьке право / Сімейне право / Соціологія права / Судова психіатрія / Судова справа / Митне право / Теорія та історія держави і права / Трудове право / Кримінальне право / Кримінальний процес / Фінансове право / Екологічне право / Ювенальна юстиція / Юридична антропологія / Юридична техніка / Юридична етика
« Попередня Наступна »

11.1.4. Міжнародно-правова охорона смежнихправ

Суб'єкти та об'єкти суміжних прав. Володарями суміжних прав є артисти - виконавці, виробники фонограм, організації ефірного та кабельного мовлення. Об'єктами суміжних прав виступають відповідно виконання (читання, декламація, спів, гра на музичних інструментах, виконання будь-яким іншим способом літературного чи художнього твору); фонограма (виключно звуковий запис якого-або виконання чи інших звуків); передача в ефір, під якою розуміється передача бездротовими засобами звуків або зображень для прийому публікою (ст. 3 Римської конвенції). Перераховані вище об'єкти згадуються в міжнародних конвенціях. Крім них до об'єктів суміжних прав належать передачі організацій кабельного мовлення та інші об'єкти, віднесені до таких національними законами.

Підстави надання та загальні принципи конвенційної охорони смежнихправ. Підстави надання охорони відрізняються залежно від того, яким суб'єктам вона надається.

Підстави надання охорони виконавцям встановлені ст. 4 Римської конвенції. Для цього достатньо будь-якого з таких умов: виконання мало місце в другій Договірній Державі; виконання включено до фонограми, що охороняється на підставі даної Конвенції; виконання, що не записане на фонограму, поширюється шляхом телерадіомовлення, що охороняється на підставі даної Конвенції. Важливо відзначити, що такий критерій, як громадянство виконавця, в число умов для надання охорони виконань Римської конвенцією не включено. Отже, якщо виконання виконавця - громадянина, що бере участь в Римській конвенції держави, було вироблено в якому-небудь третьому державі, то таке виконання охороною по Римської конвенції не користується.

Підстави надання охорони виробникам фонограм передбачені в ст. 5 Римської конвенції. Охорона передбачена за критерієм національності виробника - якщо виробник фонограми є громадянином (юридичною особою) договірної держави; за критерієм місця першого запису звуку; нарешті, за критерієм місця публікації (повинно бути договірна держава).

У тому випадку, якщо фонограма була вперше випущена у світ в державі, не бере участь в Римській конвенції, але протягом 30 днів після цього вона була опублікована в Договірній Державі, вона вважається вперше опублікованою одночасно в цих державах і, отже, користується охороною за Римської конвенції (п. 2 ст. 5). На відміну від Римської конвенції Конвенція 1971 використовує тільки один критерій для надання охорони - критерій національності виробника фонограм (ст. 2). Підстави надання охорони передачам мовних організацій закріплені в ст. 6 Римської конвенції. Для цього достатньо дотримання будь-якого з двох умов: штаб-квартира організації мовлення розташована в Договірній Державі або там розташований передавач, за допомогою якого здійснюється передача в ефір.

Принцип національного режиму є основним у сфері міжнародної охорони суміжних прав (ст. 2 Римської конвенції). Втім, Конвенція не обмежується закріпленням загального принципу національного режиму. Він доповнений вимогою обов'язкового надання мінімуму конкретних прав виконавцям, виробникам фонограм і організаціям мовлення, які закріплені в Конвенції.

Аналогічним є і підхід, викладений у Договорі ВОІВ про виконання і фонограми: національний режим плюс права, спеціально надані Договором (ст. 4). Угода ТРІПС при визначенні національного режиму відсилає до Римської конвенції, але підкреслює, що стосовно виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення даний режим поширюється тільки на ті права, які закріплені в Угоді (п. 1 ст. 3).

Однак у сфері охорони суміжних прав (на відміну від авторського права) не всі конвенції виходять з принципу національного режиму. Конвенція 1971 відмовилася від цього принципу, замінивши його в ст. 2 загальним зобов'язанням охороняти інтереси виробників фонограм, які є громадянами інших держав дарств-учасників, від виробництва копій фонограм без згоди виробника і від ввозу таких копій, якщо виробництво або ввіз здійснюється з метою їх розповсюдження серед публіки, а також від поширення цих копій серед публіки.

Дана охорона може здійснюватися будь-якими правовими методами на розсуд держави-учасника: як за допомогою надання авторського права та інших подібних прав, так і шляхом захисту від недобросовісної конкуренції або шляхом кримінальних санкцій (ст. 3 Конвенції) .

Міжнародна охорона фонограм і прав артистів-виконаєте-лей здійснюється незалежно від формальностей. Стаття 11 Римської конвенції встановлює щодо формальностей правила, подібні з містяться в п. 1 ст. III Всесвітній конвенції про авторське право. Знак охорони-латинська буква «Р» в крузі. Аналогічне правило закріплене в ст. 5 Конвенції 1971 р.

Договір ВОІВ про виконання і фонограми йде ще далі і повністю забороняє будь формальності в якості умов для придбання та використання суміжних прав (ст. 20).

Терміновий характер притаманний охороні не тільки авторських, але і, зрозуміло, суміжних прав. Відповідно до ст. 14 Римської конвенції термін охорони становить період щонайменше в 20 років, що вираховується з кінця року, в якому було здійснено запис фонограми або включених в неї виконань, або мала місце не включені до фонограм або передача в ефір. Конвенція 1971 встановлює такий же мінімальний термін в ст. 4. Угода ТРІПС в п. 5 ст. 14 збільшує термін охорони виконань та фонограм до 50 років (для передач організацій ефірного мовлення він продовжує складати 20 років). Аналогічні положення містить в ст. 17 Договір ВОІВ.

Основні права суб'єктів суміжних прав. До числа виняткових прав артистів-виконавців Римська конвенція відносить: 1)

право дозволяти повідомлення виконань для загального відома, в тому числі шляхом передачі в ефір, якщо використовуване для телерадіопередачі або для публічного повідомлення виконання не було раніше передано в ефір і не здійснюється з використанням запису (п. 1а ст. 7). Таким чином, даний право поширюється тільки на випадки першого повідомлення виконання для загального відома. При цьому треба пам'ятати, що кожне нове виконання являє собою самостійний об'єкт охорони; 2)

право дозволяти перший запис (на матеріальний носій) виконання (п. 1Ь ст. 7), 3)

право на відтворення (п. 1с ст. 7). Дане право існує, тільки якщо первісна запис було зроблено без згоди виконавця (примусова ліцензія і т. д.) або коли відтворення здійснюється з іншою метою, ніж ті, на які виконавець дав свою згоду.

Зазначені права повинні бути обов'язково надані виконавцям. Крім того, внутрішнє законодавство може розширити їх перелік.

Угода ТРІПС в п. 1 ст. 14 в узагальненому вигляді закріплює, що виконавці повинні мати можливість запобігати запис що раніше не записаних виконань, її відтворення, а також передачу в ефір і публічне сповіщення своїх «живих» виконань, якщо зазначені дії вчинені без їх згоди.

Договір ВОІВ про виконання і фонограми істотно розширює перелік прав ісполнітелей172. По-перше, в ст. 5 Договору вперше на міжнародному рівні закріплені особисті права виконавців. До них відносяться право вимагати зазначення на те, що він є виконавцем (право на ім'я), а також право перешкоджати будь-якої зміни чи спотворення виконання, яке може заподіяти шкоду його репутації.

По-друге, Договір ВОІВ істотно розширив перелік майнових прав виконавців порівняно з Римською конвенцією. Поряд з правом на відтворення він закріпив ряд нових прав виконавців: 1)

стаття 8 Договору закріпила виключне право виконавця дозволяти розповсюдження записаних на фонофамму виконань шляхом продажу або іншої передачі права власності; 2)

відповідно до ст. 9 Договору виконавець має виключне право дозволяти комерційний прокат для публіки оригіналу або копій своїх виконань, записаних на фоно-фамми, причому навіть після того, як їм самим або з його дозволу було здійснено розповсюдження примірників фоно-фамми. Втім, якщо в Договірній державі існує система виплати справедливих вознафажденій виконавцям за прокат їх виконань без дозволу, то за умови, що прокат не завдає шкоди виключному праву виконавців на відтворення, право прокату може не надаватися, 3)

право на публічне повідомлення виконань (ст.

10 Договору ВОІВ) за своїм змістом збігається з аналогічним правом, закріпленому в Договорі ВОІВ з авторського права.

Права виробників фонограм закріплені в Римській конвенції в загальній формі: вони мають виключне право дозволяти пряме або непряме відтворення своїх фонофамм ??(ст. 10). Крім того, хоча вони не вправі забороняти публічне повідомлення та передачу в ефір фонограм, опублікованих ними в комерційних цілях, вони мають право на разове справедливу винагороду від користувача фонограми. Таке ж право мають і виконавці стосовно своїх виконань, зафіксованих на фонограмах. Умови розподілу винагород визначаються угодою виконавців з виробниками фонограм, а при його відсутності - внутрішнім законодавством (ст. 12). Аналогічне правило передбачено ст. 15 Договору ВОІВ про виконання і фонограми.

Конвенція 1971 не закріплює будь-яких виняткових прав виробників фонограм, а лише містить загальне зобов'язання держав-учасниць охороняти інтереси виробників фонограм від створення копій їхніх фонограм без дозволу, ввезення таких копій і їх розповсюдження.

На відміну від неї Договір ВОІВ про виконання і фонограми значно розширює встановлений Римської конвенцією перелік прав виробників фонограм, додаючи до права на відтворення право розповсюдження, прокату і повідомлення для загального відома. Зміст цих прав подібно з вмістом аналогічних прав виконавців.

Організації ефірного мовлення відповідно до Римської конвенції мають, по-перше, ті ж права, що і виконавці, а крім того, виключне право на ретрансляцію своїх передач (п. «а» ст. 13 ) і на повідомлення для загального відома своїх телепередач, якщо воно здійснюється в місцях, доступних для публіки за вхідну плату (п. «d» ст. 13). Ті ж права закріплені в п. 3 ст. 14 Угоди ТРІПС.

Нормальне використання суміжних прав, як і нормальне використання авторських прав, передбачає певні вилучення з охорони.

По-перше, допускається поширення на сферу дії суміжних прав будь-яких обмежень, встановлених щодо охорони авторських прав (п. 2 ст. 16 Римської конвенції, ст. 6 Конвенції 1971 р., п. 1 ст. 16 Договору ВОІВ про виконання і фонограми). У Угода ТРІПС включено відносно обмежень охорони як авторських, так і суміжних прав лише одне загальне правило: вони не повинні суперечити нормальному використанню об'єкта прав і нерозумно порушувати законні інтереси правовласників. Аналогічне правило містить і п. 2 ст. 16 Договору ВОІВ про виконання і фонограми.

По-друге, допускається вільне використання об'єктів суміжних прав в особистих цілях, використання коротких уривків з метою повідомлення про поточні події, здійснення короткочасної записи організаціями мовлення із застосуванням свого обладнання і для своїх власних передач, нарешті, використання виключно в учбових і наукових цілях (п. 1 ст. 15 Римської конвенції).

Римська конвенція допускає примусові ліцензії, але тільки в тій мірі, в якій це не суперечить встановленим нею випадкам вилучень з охорони. Конвенція 1971 р. в ст. 6 передбачає більш докладні правила про примусові ліцензіях щодо фонограм. Вони можуть бути встановлені національним законодавством, якщо дотримані всі наступні умови: відтворення призначено для використання виключно з метою навчання чи наукових досліджень; розповсюдження примірників здійснюється тільки на території видав ліцензію держави і експорт копій здійснюватися не буде; правовласникам має виплачуватися справедливу винагороду з урахуванням кількості копій , які будуть вироблені.

 Що стосується охорони авторських та суміжних прав при здійсненні супутникового мовлення, то для неї велике значення має Конвенція 1974 про поширення несучих програми сигналів, що передаються через супутники. Проблема полягає в тому, що передачі, здійснювані за допомогою супутників, найчастіше можуть бути прийняті на територіях, для яких вони не призначені. У результаті автори та власники суміжних прав не отримують винагороди за передачу, вироблену на такій території. Крім того, оскільки законодавство про охорону авторських і суміжних прав різному і не всі держави, на територію яких фактично здійснюється мовлення, беруть участь у міжнародних договорах про їх охорону, можливі й інші порушення, наприклад запис і відтворення в комерційних цілях переданої в ефір через супутник програми і т. д. 

 Для запобігання вказаних ситуацій Конвенція 1974 р. в п. 1 ст. 2 встановила обов'язок договірних держав «вживати відповідних заходів щодо запобігання розповсюдження на своїй або зі своєї території будь-якого несучого програми сигналу будь-яким розповсюджуючим органом, для якого сигнал, переданий на супутник або проходить через нього, не призначається. Це зобов'язання застосовується у тому випадку, коли орган-джерело підпадає під юрисдикцію іншої Договірної держави і коли поширюваний сигнал є вторинним сигналом ». 

 Для того щоб зрозуміти зміст цього зобов'язання, треба уявляти собі, як здійснюється супутникове мовлення. По-перше, воно може проводитися безпосередньо-для безпосереднього прийому публікою за допомогою індивідуальних супутникових антен. На такі ситуації Конвенція 1974 не поширюється (ст. 3). 

 По-друге, мовлення може здійснюватися таким чином: сигнал, що містить певну програму, передається на супутник фізичною або юридичною особою, яке, власне, і визначає, які саме програми буде нести випромінюється сигнал (орган-джерело). Далі з супутника сигнал передається на велику територію і приймається розповсюджуючим органом, який, у свою чергу, транслює цей сигнал за допомогою звичайних засобів мовлення для прийому публікою на звичайні (Не супутникові) антени. Сигнал до його прийому розповсюджуючим органом називається випромінюваним сигналом, а по-сле-вторинним сигналом. Конвенція поширюється саме на такі ситуації. 

 Втім, якщо вторинний сигнал приймається іншим органом мовлення та ретранслюється їм далі будь-яким способом, що не включає в себе передачу через супутник, то така вторинна ретрансляція вже не підпадає під дію Конвенції 1974 р., а охоплюється іншими, «земними» договорами про охорону авторських і суміжних прав (п. 3 ст. 2). 

 З-під дії Конвенції договірні держави можуть виключити ситуації, коли поширюваний на їх території сигнал несе лише короткі витяги з переданих програм, використовувані в інформаційних цілях або як цитат, а також коли розповсюдження ведеться винятково в наукових чи просвітницьких цілях (ст. 4) . 

 Важливо пам'ятати, що предметом регулювання Конвенції є саме сигнали, а не їх зміст, який складають твори та об'єкти суміжних прав. Метод регулювання, передбачений цією Конвенцією, цілком відноситься до сфери публічного права. Способи, якими здійснюється запобігання поширення сигналів на територіях, для яких вони не призначені, цілком залишені на розсуд національних законодавств. 

 Що стосується засобів захисту порушених прав виконавців, виробників фонограм і організацій ефірного мовлення, то вони докладно регламентовані Угодою ТРІПС та аналогічні засобів правового захисту, застосовуваним при порушенні авторських прав. 

загрузка...
 « Попередня  Наступна »
 = Перейти до змісту підручника =
загрузка...

загрузка...
енциклопедія  біфштекс  індичка  мус  наполеон