загрузка...
Авторське право / Аграрне право / Адвокатура / Адміністративне право / Адміністративний процес / Бюджетна система / Гірське право / Цивільний процес / Цивільне право / Європейське право / Житлове право / Виборче право / Інформаційне право / Виконавче провадження / Історія політичних вчень / Конкурсне право / Конституційне право зарубіжних країн / Конституційне право Росії / криміналістика / Міжнародне право / Спадкове право / Право власності / Право соціального забезпечення / Право юридичних осіб / Правознавство / Підприємницьке право / Сімейне право / Соціологія права / Судова психіатрія / Судова справа / Митне право / Теорія та історія держави і права / Трудове право / Кримінальне право / Кримінальний процес / Фінансове право / Екологічне право / Ювенальна юстиція / Юридична антропологія / Юридична техніка / Юридична етика
Головна >
Юридичні науки >
Міжнародне право >
« Попередня Наступна »
Л. П. Ануфрієва, К.А Бекяшев, Г. К. Дмитрієва та ін. Міжнародне приватне право: Підручник / Відп. ред. Г. К. Дмитрієва. - 2-е вид., Перераб. і доп. - М.: ТК Велбі, Вид-во Проспект. - 688 с., 2004 - перейти до змісту підручника

11.1.2. Міжнародно-правова охорона авторскіхправ

загрузка...
Види об'єктів авторських прав. Стаття I Всесвітньої конвенції вказує як об'єктів охорони літературні, наукові і художні твори, виражені в наступних основних формах: письмовій, музичної, кінематографічної, образотворчої (твори живопису, графіки, скульптури) та ін Бернська конвенція розкриває термін «літературні та художні твори» як «всі твори в галузі літератури, науки і мистецтва, яким би способом і в якій би формі вони не були виражені», і дає вельми широкий відкритий перелік таких основних форм (п. (1) ст. 2). При цьому наголошується, що твори, які не закріплені в тій чи іншій матеріальній формі, можуть бути національним законодавством країн Союзу вилучені з охорони (п. (2) ст. 2). Російський закон наприклад, вимагає, щоб твір існувало в об'єктивній (тобто сприймається іншими, крім автора, особами) формі (п. 2 ст. 6 Закону про авторське право).

Охороняються як опубліковані твори, так і неопубліковані (ст. 3 Бернської конвенції), за термінологією Всесвітньої конвенції, «випущені у світ» і «не випущені у світ» твору (ст. II Всесвітньої конвенції) . У зв'язку з цим необхідно розкрити зміст термінів (в російському законодавстві синоніми - «оприлюднені» або «опублікування»). Бернська конвенція найбільш повно розкриває поняття «опублікований твір» (п. 3 ст. 3), під яким слід розуміти «твори, випущені за згодою їх авторів, яким би не був спосіб виготовлення примірників, за умови, що ці екземпляри випущені в кількості, здатній задовольнити розумні потреби публіки ... ». Підкреслюється, що не є опублікуванням представлення драматичного, музично-драматичного або кінематографічного твору, виконання музичного твору, публічне читання літературного твору, повідомлення по проводах або передача в ефір літературних або художніх творів, показ твору мистецтва і спорудження твору архітектури.

Ключовим у цьому визначенні є згадка про примірники твору. Тобто саме по собі публічне повідомлення твору, якщо не були виготовлені в порівняно великій кількості і не поширювалися його копії, не є «опублікуванням». Важливо також підкреслити, що твір, щоб вважатися «опублікованими», має бути опубліковано за згодою автора.

Визначення поняття «випуск у світ», яке дано в ст. VI Всесвітньої конвенції, схоже на розглянуте визначення «опублікування твору», але з однією істотною відмінністю: під ним розуміється «відтворення в якій матеріальній формі і надання невизначеному колу осіб примірників твору для читання або ознайомлення шляхом (курсив наш. - Г. Д) сприйняття ». Таким чином, з обсягу даного поняття випадають будь звукозапису. Як наслідок, відповідно до Всесвітньої конвенції не підлягають охороні звукозапису та інші твори, які не сприймаються зрітельно166.

Відносно окремих видів творів встановлено ряд додаткових правил. По-перше, переклади, адаптації, музичні аранжування та інші переробки літературних і художніх творів охороняються як оригінальні твори, але тільки за умови дотримання прав автора первісного твору (п. 3 ст. 2 Бернської конвенції). Іншими словами, користуються охороною тільки ті переклади і переробки, що здійснені з дозволу власників прав на оригінальний твір. Разом з тим охорона перекладів має суттєві особливості, що виражаються в можливих обмеженнях виключного права автора перекладати або дозволяти переклад своїх творів, про що буде докладніше викладено далі. Аналогічне правило існує і стосовно кінематографічних творів (п. 1 ст. 14 bis Бернської конвенції).

По-друге, збірники творів користуються охороною за умови, що за добором і розміщенням матеріалів вони являють собою результат інтелектуальної творчества167 і при їх створенні дотримані права авторів складових їхніх творів (п. 5 ст. 2 Бернської конвенції). Аналогічні правила встановлені Законом РФ від 9 липня 1993 р. № 5351 «Про авто-Роском право і суміжні права» (ст. 7), який, крім того, підкреслює, що збірки охороняються незалежно від того, охороняються Чи входять до них твори.

Ні в Бернської, ні у Всесвітній конвенціях не згадуються такі об'єкти авторського права, як комп'ютерні програм ми і бази даних, хоча в даний час їх економічне значення величезне. Втім, відсутність прямої згадки про них не означає, що вони не користуються охороною на підставі зазначених конвенцій. Як вказувалося вище, перелік об'єктів авторського права в обох конвенціях не є вичерпним. Сформована практика полягає в тому, що комп'ютерні програми охороняються як літературні твори, а бази даних-як збірники. У 90-ті роки в міжнародних договорах з'явилися спеціальні положення про їх охорону. У ст. 10 Угоди ТРІПС та ст. 5 і 6 Договору ВОІВ з авторського права закріплений подібний підхід, правда, згадується, що бази даних охороняються «як такі». Втім, їх правовий режим нічим не відрізняється від правового режиму інших складових творів. Угода ТРІПС спеціально згадує те, що бази даних можуть існувати в «машиночитаемой» формі.

Не охороняються об'єкти. У Бернської конвенції також вказано ряд видів творів, які не користуються охороною, або таких, які можуть бути вилучені з охорони національним законодавством держав-учасниць. Повністю виключається авторська охорона тільки однієї категорії творів (очевидно тому, що праця по їх створенню не носить творчого характеру). Це повідомлення про новини дня або інші повідомлення чисто інформаційного характеру (п. 8 ст. 2). Подібне положення міститься і в російському законодавстві. Втім, якщо повідомлення містить аналіз, коментар поточних подій, являє собою інший результат творчої діяльності, то воно має користуватися охороною. Договір ВОІВ з авторського права в ст. 2 додатково встановлює, що виключаються з охорони ідеї, процеси, методи або математичні концепції як такі. Аналогічне положення містить і російське законодавство.

На відміну від вітчизняного законодавства Бернська конвенція не виключає можливості надання авторської охорони офіційних документів і їх офіційним перекладам, залишивши це питання на розсуд національного законодавця (п. 4 ст. 2 Бернської конференції). Правда, в світі подібна охорона практично не застосовується, що викликано принципово інший метою створення зазначених «творів» - вони за своєю природою призначені для необмеженого публічного використання. Аналогічним є правовий режим політичних промов і промов, виголошених в ході судових процесів. Країни Союзу також можуть вилучити їх з охорони повністю або частково, що, однак, не позбавляє автора виключного права на видання таких промов у збірниках (п. 1 і 3 ст. 2 bis Бернської конвенції).

Країни Союзу в своєму національному законодавстві можуть передбачити умови, на яких лекції, звернення та анало гічних публічно виголошені твори можуть відтворюватися в пресі, передаватися в ефір і повідомлятися для загального відома по проводах, якщо це використання виправдовується інформаційною метою (п. 2 ст. 2 bis Бернської конвенції).

Нарешті, ст. 6 Бернської конвенції допускає обмеження охорони творів, авторами яких є громадяни держав, що не беруть участь в Бернської конвенції, якщо ця остання країна не забезпечує достатньої охорони творам авторів - громадян країн Союзу.

Підстави надання та загальні принципи конвенційної охорони авторських прав. Міжнародні договори у сфері охорони авторських прав визначають коло творів, що користуються конвенційної охороною, на підставі двох критеріїв: громадянства автора та територіального критерію.

На підставі критерію громадянства автора підлягають охороні як випущені, так і не випущені у світ твори, автори яких або є громадянами держав - учасниць відповідних конвенцій, або мають своє звичайне місце проживання на їх території (п. 1 (а) і 2 ст. 3 Бернської конвенції). При цьому не грає ролі, в якій державі твір був опублікований (якщо воно випущене в світло). Аналогічне положення міститься в ст. II Всесвітньої конвенції.

Територіальний критерій надання охорони застосовується лише щодо творів авторів, які не є громадянами країн-учасниць і не мають у них основного місця проживання. У такому випадку охорона надається, тільки якщо твір вперше випущено в світ в одній з країн - учасниць відповідного договору (п. 1 (Ь) ст. 3 Бернської конвенції, п. 1 ст. II Всесвітньої конвенції). Бернська конвенція роз'яснює, що сюди ж відносяться ситуації, коли твір одночасно (протягом 30 днів після першого випуску) вийшло у світ в країні-учасниці і третьому державі.

Бернська конвенція в ст. 4 встановлює «пільгові» підстави для надання охорони на підставі територіального критерію окремим категоріям творів. Відносно кінематографічного твору потрібно, щоб його виробник мав звичайне місце проживання або штаб-квартиру в одній з країн Бернського союзу. Для твору ж архітектури досить того, щоб такий твір було споруджено в якій країні Союзу, а для інших творів, є частиною будівлі чи споруди,-того, щоб цю споруду було розташоване в якій країні Союзу.

Угода ТРІПС і Договір ВОІВ з авторського права щодо критеріїв для надання охорони відсилають до Бернської конвенції.

До загальних положень конвенційної охорони можна віднести: принцип національного режиму, надання охорони незалежно від дотримання формальностей, терміновий характер охорони та відсилання до права країни, де витребовується захист, як основний колізійного початку.

Принцип національного режиму відповідно до ст. II Всесвітньої конвенції означає, що охоронювані твори користуються на території іншої держави-учасниці тієї охороною, яка надається державою творам своїх авторів, вперше випущеним у світ на власній території, або не випущені в світ творам своїх авторів. Бернською конвенцією (п. 1 ст. 5) також закріплюється принцип національного режиму, але уточнюється при цьому, що автори користуються в країнах Союзу «правами, які надаються нині або будуть надані в подальшому (курсив авт.) Відповідними законами цих країн своїм громадянам ». При цьому обидві конвенції додають, що автори мають також правами, особливо наданими відповідно кожній конвенцією.

Таким чином, Бернська та Всесвітня конвенції закріплюють не тільки національний режим охорони, тобто повністю зрівнюють у правах іноземних авторів з авторами держави-учасника, а й надають їм усі права, які передбачені в конвенції . У результаті автор твору, випущеного за кордоном, може мати навіть більш високий рівень охорони його прав, ніж автор твору, випущеного на власній території країни-учасниці. Така ситуація виникає, коли національним законодавством не передбачено будь-яке з прав, згаданих у конвенціях. Назване додаток до національного режиму особливо значимо для держав - учасниць Бернської конвенції, оскільки вона містить матеріально-правові норми, що передбачають найбільш широкий перелік авторських прав.

Стаття 3 Угоди ТРІПС також встановлює національний режим в якості основного принципу охорони прав інтелектуальної власності. Крім того, ст. 4 ТРІПС містить нетипове для права інтелектуальної власності положення про режим найбільшого сприяння: у тому випадку, якщо стосовно охорони інтелектуальної власності держава-учасниця ТРІПС надасть громадянам та юридичним особам будь-якої третьої держави-яку пільгу або іншу привілей, така ж пільга чи привілей повинна бути негайно і безумовно надана громадянам та юридичним особам всіх держав-учасниць. У ст. 4 встановлений і ряд винятків із цього правила.

 Умови охорони авторських прав. Конвенції виходять з охорони авторських прав незалежно від дотримання формальностей. 

 Безкомпромісно це положення закріплено в Бернської конвенції, п. 2 ст. 5 якої передбачає, що користування конвенційними правами і здійснення їх «не пов'язані з виконанням яких би то не було формальностей». Дане положення відображено і у вітчизняному законодавстві, а саме в п. 1 ст. 9 Закону про авторське право, і в законодавстві переважної більшості держав. Втім, є ряд країн, в яких для визнання твору охоронюваним необхідні його реєстрація, нотаріальне посвідчення, застереження про збереження авторського права або дотримання інших обов'язкових процедур. 

 Враховуючи це, Всесвітня конвенція передбачила компромісне правило: якщо за внутрішнім законодавством держави-учасниці дотримання формальностей є обов'язковим, то формальності вважаються виконаними щодо всіх охороняються на підставі даної Конвенції творів за умови, що всі примірники таких творів, починаючи з першого випуску в світ, носитимуть знак охорони авторського права. Даний знак являє собою значок © з зазначенням імені правовласника і року першого випуску в світ. Він повинен бути розміщений «таким способом і на такому місці, які ясно показували б, що авторське право зберігається» (п. 1. Ст. III). Зрозуміло, така «формальність» є надзвичайно простий і відповідає інтересам автора. 

 Це правило має два винятки (п. 2 ст. III): по-перше, воно не поширюється на авторів - громадян держави, законодавство якої вимагає дотримання будь-яких формальностей, по-друге, воно не поширюється на твори, вперше випущені у світ на території такої держави. Отже, розглянуті положення Всесвітньої конвенції не повинні розумітися як вимоги скасування формальних процедур. Формальні процедури не відміняються для творів своїх громадян незалежно від місця випуску їх у світ, а також для будь-яких творів, вперше випущених у світ у цьому державі. У відношенні не випущених у світ творів будь матеріально-правові формальності забороняються (п. 4 ст. III). 

 Процесуальні формальності при виробництві в судах по спорах з авторських відносин (наприклад, депонування примірника твору в суді) міжнародними договорами не зачіпаються. Втім, процесуальні формальності повинні бути однаковими для власних громадян і громадян інших держав-учасників (п. 3 ст. III Всесвітній конвенції). 

 Терміновий характер охорони авторських прав. Даний підхід обумовлений необхідністю поєднання приватних і публічних інтересів при використанні результатів інтелектуальної діяльності та їх виключною важливістю для економічного і культурного розвитку суспільства. 

 Відповідно до ст. IV Всесвітній конвенції термін охорони твори встановлюється законодавством держави, в якій ставиться вимога до охорони, однак він не може бути менше 25 років після смерті автора. У певних випадках і відносно деяких категорій творів допускається обчислення строку з моменту першого випуску в світ або з моменту реєстрації твору. Скорочений термін-10 років встановлений для фотографічних творів і творів прикладного мистецтва. 

 У країнах Бернського союзу (у тому числі в РФ) діють інші правила про терміни. Стаття 7 Бернської конвенції встановлює строк охорони в 50 років після смерті автора або з моменту смерті останнього із співавторів (ст. 7 bis). Пункт 3 ст. 7 закріплює особливий порядок обчислення строків для творів, випущених анонімно або під псевдонімом. У такому випадку перебіг строку починається з моменту правомірного обнародованія168 твори, крім випадків, коли псевдонім не викликає сумнівів в особистості автора або коли автор розкрив свою особистість до закінчення терміну охорони. Тоді застосовується звичайний порядок. Пункт 2 ст. 7 Бернської конвенції допускає встановлення особливого порядку обчислення строків охорони кінематографічних творів. Вони можуть обчислюватися з моменту оприлюднення або створення (для Необнародуване - протягом 50 років після створення творів). Нарешті, допускається встановлення скороченого строку охорони фотографічних творів і творів прикладного мистецтва -25 років, причому обчислюватися він може з моменту створення такого твору (п. 4 ст. 7 Бернської конвенції). Необхідно відзначити, що в російському Законі про авторське право (ст. 27 Бернської конвенції) не передбачено будь-яких особливих правил щодо термінів охорони кінематографічних, фотографічних або прикладних творів. 

 Обчислення всіх вищевказаних строків починається з 1 січня року, наступного за настанням юридичного факту, що лежить в основі початку перебігу строків (п. 5 ст. 7 Бернської конвенції). 

 Відповідно до п. 6 ст. 7 країни Бернського союзу можуть у національному законодавстві встановлювати підвищені терміни охорони творів у порівнянні з конвенційними. 

 В даний час намічена тенденція збільшення строків охорони до 70 років. Подібні правила застосовуються в країнах ЄС відповідно до Директиви ЄС від 29 жовтня 1993 р. «Про погодження термінів охорони авторського права і окремих суміжних прав». 

 У п. 4 ст. 4 Всесвітньої конвенції та п. 8 ст. 7 Бернської конвенції зафіксовано правило про порівняння термінів охорони авторських прав, що представляє собою вилучення із загального принципу національного режиму. Дане положення полягає в тому, що хоча термін охорони авторських прав також визначається національним законодавством країни, в якій ставиться вимога про охорону, але якщо законодавством спеціально не передбачено інше, цей термін не може бути більш тривалим, ніж строк, встановлений у країні походження твору. Наприклад, твір, країною походження якого є Росія, охоронятиметься в державах - членах ЄС не протягом 70 років після смерті автора, а протягом 50 років, як це передбачено законодавством Росії. 

 Основні права авторів. Бернська конвенція, як уже зазначалося, на відміну від Всесвітньої містить значне число уніфікованих матеріально-правових норм і в першу чергу норм, що передбачають докладний перелік прав авторів щодо їх творів. 

 Всі права, що належать авторам творів, поділяються на дві основні групи: особисті немайнові («моральні») права та майнові права. 

 До прав першої групи належать: право вимагати визнання авторства (яке об'єднує в собі право визнаватися автором твору і право на ім'я); право протидіяти всякому перекручення, спотворенню чи іншій зміні твору, протидіяти будь-якому іншому посяганню на твір, здатному завдати шкоди честі чи репутації автора (п. 1 ст. 6 bis Бернської конвенції). Такі права існують незалежно від майнових прав автора і повністю зберігаються в разі їх поступки.

 Після смерті автора вони мають силу принаймні до припинення майнових прав. Зрозуміло, особисті права не переходять у порядку правонаступництва, а тільки здійснюються особами або установами, уповноваженими на це законом держави. 

 Наступна група прав має особливе економічне значення для автора і його правонаступників. Це майнові права. На практиці в переважній кількості випадків порушення авторських і суміжних прав порушуються саме майнові права. 

 Першим у ряді майнових прав автора Бернська конвенція називає виключне право автора перекладати іразрешать переклади своїх творів (ст. 8 Бернської конвенції). Право на переклад є єдиним правомочием автора, закріпленим у Всесвітній конвенції в редакції 1952 (ст. V). На відміну від Бернської конвенції Всесвітня конвенція допускає право держав-учасниць встановлювати обмеження виключного права автора дозволяти переклад письмового твору. Відповідно до неї внутрішнім законодавством Договірної держави може бути дозволена видача прінудітельной169 ліцензії на переклад твору громадянину (або юридичній особі) даної держави за умови, що: 1)

 переклад твору на національну мову (мови) не був випущений у світ володарем права перекладу (тобто автором або іншим правовласником) або з його дозволу протягом семи років з моменту першого випуску в світ даного письмового твору; 2)

 переклад був опублікований протягом семи років, але весь тираж на національній мові вже розпроданий. 

 Така ліцензія видається «компетентним органом» договірної держави і носить невинятковий характер. Останнє означає, що вона може бути видана декільком особам, які працюють самостійно, а також жодним чином не перешкоджає автору чи іншому правовласнику самому перевести або видати дозвіл на переклад на відповідну мову і опублікувати його. 

 Видача примусових ліцензій може бути здійснена, тільки якщо клопоче про її видачу в установленому порядку доведе, що він звертався до володаря права перекладу з проханням про дозвіл перекладу та публікації твору, але йому або було відмовлено, або, незважаючи на вжиті ним заходи, його прохання не було вручене правовласнику. Конвенція чітко визначає такі заходи. Якщо клопоче про видачу примусової ліцензії не міг вручити своє прохання володарю права перекладу, він повинен направити його копії видавцю, ім'я якого позначено на творі, а якщо відомо громадянство володаря права перекладу, - також дипломатичному або консульському представнику держави його громадянства або організації, яка може бути вказана урядом цієї держави (мається на увазі національна організація, що здійснює колективне управління авторськими правами). На отримання відповіді від правовласника відводиться два місяці з моменту відправки зазначених документів. Ліцензія не може бути видана до закінчення цього терміну. 

 Незважаючи на те що ліцензія видається без дозволу власника права перекладу, в ст. V Всесвітній конвенції передбачено ряд важливих заходів щодо забезпечення інтересів власника. По-перше, зберігаються немайнові права автора: назву і ім'я автора оригінального твору мають бути зазначені на всіх примірниках опублікованого перекладу; якщо ж автор вилучив з обігу свій твір, ліцензія взагалі не може бути видана ні за яких обставин. Крім того, повинна бути гарантована правильність перекладу твору. 

 По-друге, внутрішнім законодавством держав, що допускають видачу примусових ліцензій, повинні бути вжиті заходи для того, щоб забезпечити володарю права перекладу справедливу винагороду, причому відповідне міжнародній практиці (а не місцевим стандартам), а також його виплату та переказ за кордон. 

 Нарешті, видавана ліцензія має територіальний харак-тер-вона дійсна щодо випуску в світ перекладу лише на території тієї держави, в якій її просять. Вивезення примірників до іншої договірна держава та їх продаж там допускаються тільки при одночасному дотриманні наступних умов: національною мовою в цій державі також є мова перекладу; законодавство цієї держави також допускає видачу примусових ліцензій на переклад, нарешті, ввезення і продаж перекладів, зроблених на підставі примусової ліцензії, що не суперечить внутрішньому законодавству цієї держави. Російське законодавство видачі примусових ліцензій на переклад не допускає. 

 Наступним майновим правом автора є право на відтворення - виняткове право дозволяти відтворення творів будь-яким чином і в будь-якій формі (ст. 9 Бернської конвенції). Будь звукова чи візуальна запис визнається відтворенням (п. 3 ст. 9). Таким чином, під відтворенням розуміється створення копії твору незалежно від способу її створення та матеріального носія, використовуваного для цієї мети. 

 Дане право автора також може бути обмежене: країни Союзу зберігають право дозволяти відтворення на підставі закону без згоди автора, якщо це не завдає шкоди його законним інтересам і не порушує нормальної експлуатації про изведения. Прикладом таких обмежень може служити право приватної копії - визнане практично у всіх країнах право на відтворення правомірно оприлюдненого твору виключно в особистих цілях, причому без згоди автора і без виплати авторської винагороди (ст. 18 Закону РФ про авторське право). 

 Всесвітня конвенція у редакції 1971 р. в самій загальній формі закріплює виключне право автора «дозволяти відтворення незалежно від його способу» (ст. IV bis). 

 Право на передачу в ефір. Дане майнове право автора закріплено в ст. 11 bis Бернської конвенції. Відповідно до неї автори користуються виключним правом дозволяти: 1)

 передачу своїх творів в ефір або публічне повідомлення цих творів будь-яким іншим способом бездротової передачі знаків, звуків або зображень; 2)

 яке публічне повідомлення, будь то по дротах або засобами бездротового зв'язку, повторно передане в ефір твір, якщо таке повідомлення здійснюється іншою організацією, ніж первісна. (Мається на увазі право дозволяти ретрансляцію. Так що якщо автор дозволив одній радіомовної організації використання свого твору, це не означає, що воно може потім безконтрольно використовуватися іншими організаціями для передачі в ефір.); 3)

 публічне повідомлення переданого в ефір твору за допомогою гучномовця або будь-якого іншого апарата, що передає звуки, знаки або зображення. (Мається на увазі передача за допомогою пристроїв, встановлених у громадських місцях, наприклад в ресторанах, на дискотеках, тоді як звичайні передачі спрямовані на прийняття програм окремими особами вдома, на робочому місці і т. д.). 

 Пункт 3 ст. 11 bis спеціально підкреслює, що дозвіл на передачу твору в ефір не включає в себе дозвіл на запис переданого твору. Такий запис є відтворення, і тому для її здійснення потрібно окремий дозвіл правовласника (за правилами про право на відтворення). Законодавство країн Союзу може дозволяти радіомовним організаціям здійснювати без згоди автора лише так звані записи короткострокового користування та їх зберігання в архівних цілях (ст. 24 Закону РФ про авторське право). 

 Що стосується Всесвітньої конвенції в редакції 1971 р., то вона також надає автору це право, але в самій загальній формі - «виключне право дозволяти ... передачу в ефір» (ст. IV bis). Таким чином, по Всесвітньої конвенції набагато ширше коло питань, які залишені для вирішення в національному законодавстві. 

 Право пайової участі на оригінали творів мистецтва і рукопісей170 (ст. 14 ter Бернської конвенції). Дане право полягає в тому, що стосовно оригіналів творів мистецтва і оригіналів рукописів (у тому числі музичних творів) автор,. А після його смерті правонаступники, мають невідчужуване право на частку від ціни при кожній наступній продажу твору, наступної за його першою поступкою. Дане право може бути реалізоване, тільки якщо законодавство країни, до якої належить автор (якщо він не є громадянином країни - учасниці Бернської конвенції), передбачає таке право, і в обсязі, що допускається законодавством країни, в якій вимагається ця охорона. Порядок справляння та суми, належні автору, встановлюються національним законодавством. 

 Право ні переробку творів. Відповідно до ст. 12 Бернської конвенції автори користуються виключним правом дозволяти переробки, аранжування та інші зміни своїх творів. Такі твори охороняються як оригінальні за умови дотримання прав автора первісного твору. 

 Стаття 14 Бернської конвенції спеціально закріплює одну з різновидів права на переробку: виключне право дозволяти, по-перше, кінематографічну переробку і відтворення своїх творів, а також поширення перероблених або відтворених таким способом творів і, по-друге, публічний показ і виконання перероблених та відтворених таким чином творів та повідомлення їх по проводах для загального відома. Як наслідок, на кожне з перерахованих дій потрібно спеціальний дозвіл автора оригінального твору. Наприклад, при створенні фільму на основі книги потрібні окремі дозволу автора книги на її переробку в сценарій, на створення фільму на основі сценарію, на його відтворення, на публічне представлення (прокат в кінотеатрах), на передачу в ефір або повідомлення по кабелю. 

 Нарешті, переробка в будь-яку іншу художню форму кінематографічної постановки, похідної від літературного або художнього твору, вимагає дозволу не тільки її автора, а й автора оригінального твору (п. 2 ст. 14). 

 Вище були перераховані права, якими володіють автори будь-яких літературних і художніх творів. Крім них Бернська конвенція виділяє групу прав, якими наділені автори окремих категорій творів. 

 Автори драматіческіхімузикально-драматіческіхпроізведеній відповідно до ст. 11 Бернської конвенції мають виключне право дозволити публічне представлення або виконання своїх творів та їх перекладів будь-якими засобами або способами, а також передачу будь-яким способом їх постановок і виконань для загального відома. Аналогічні права надаються авторам літературних творів (ст. 11 ter Бернської конвенції щодо публічного читання їх творів і перекладів їхніх творів). Що стосується Всесвітньої конвенції в редакції 1911 р., то вона в самій загальній формі закріпила виключне право автора дозволяти публічне виконання твору (незалежно від виду твору). Подальша конкретизація залишена на розсуд національного законодавства. 

 Угода ТРІПС і Договір ВОІВ з авторського права розширили перелік виняткових прав автора в порівнянні з Бернською конвенцією, закріпивши право на розповсюдження творів, право прокату і право на публічне повідомлення твору. Право на розповсюдження (right of distribution) закріплено в ст. 6 Договору ВОІВ. Воно визначене як виключне право автора дозволяти дії з продажу чи іншої передачі права власності на оригінал або копії твору, які роблять твір доступним для загального відома. Дане право може бути обмежене законодавством договірних держав першим продажем оригіналу або копії твору за згодою автора - «вичерпання прав». 

 Право прокату (право дозволяти прокат) закріплено в ст. 11 Угоди ТРІПС і в ст. 7 Договору ВОІВ. Воно належить авторам комп'ютерних програм і кінематографічних творів. Договір ВОІВ додає до них «твори, втілені у фонограмах (works embodied in phonograms), як це визначено національним законодавством сторін». Дане право не застосовується щодо комп'ютерних програм в тому випадку, якщо програма сама по собі не є основним об'єктом прокату (тобто орендується, наприклад, комп'ютер). Відносно ж кінематофафіческіх робіт право прокату застосовується тільки за умови, що їх комерційний прокат привів до широкого розповсюдження копій таких творів, і це завдало істотної шкоди праву автора на відтворення. 

 Нарешті, право на публічне повідомлення творів (ст. 8 Договору ВОІВ) означає право дозволяти будь-яке повідомлення твору для загального відома по проводах або засобами бездротового зв'язку, включаючи такий спосіб, при якому публіка має доступ до твору з будь-якого місця і в будь-який час за своїм вибором. Таким чином, право, закріплене в ст. 8 Договору, ширше за своїм змістом, ніж право на передачу твору в ефір, передбачене Бернською конвенцією. 

 Крім вищеназваних прав Бернська конвенція містить ряд положень щодо захисту охоронюваних прав. Загальне правило полягає в тому, що правовласник має право порушувати судове переслідування проти контрафакторів (п. 1 ст. 15). Стаття 16 встановлює, що контрафактні примірники підлягають арешту в будь-якій країні Союзу, в якій цей твір користується правовою охороною. Те ж відноситься і до відтворень охоронюваного твору, що походить з країни, в якій даний твір не охороняється або перестав користуватись охороною. 

 Угода ТРІПС в ст. 41-66 містить на відміну від Бернської конвенції дуже докладний перелік засобів правового захисту авторських прав, а також основні вимоги до процедури їх застосування. Інші міжнародні договори майже цілком залишають це питання на розсуд національного законодавця. 

 Стаття 41 Угоди ТРІПС встановлює загальну обов'язок держав-учасниць забезпечити в своєму національному законодавстві ефективне застосування проти будь-яких порушень прав інтелектуальної власності встановлених Угодою заходів правового захисту. Такі заходи повинні включати ефективні засоби для запобігання порушень і для припинення триваючих порушень. Процедури їх застосування повинні бути такими, щоб не створювати перешкод законній торгівлі та забезпечувати гарантії від зловживання ними. Підкреслюється також, що процедури, пов'язані із захистом прав на інтелектуальну власність, не повинні бути надмірно ускладненими або дорогими, спричиняти необгрунтовані затримки (що особливо важливо для російського правосуддя). 

 Далі встановлюються загальні вимоги до судової та адміністративної процедури по даній категорії справ. Крім того, вводяться специфічні митні заходи захисту, які полягають в тимчасовому затриманні (до з'ясування обставин) імовірно контрафактних примірників на митному кордоні з метою запобігання введення їх в обіг (ст. 51-60 ТРІПС). 

 11.1.3. Міжнародна охорона авторських прав і розвиваються 

 країни 

 Країни, що розвиваються чи не більшою мірою, ніж розвинені, потребують доступу до сучасних досягнень науки і мистецтва. Разом з тим багато з них вельми слабкі в економічному відношенні, отже, далеко не багаті і потенційні споживачі продуктів творчої діяльно-сти-фізичні та юридичні особи. Видавничі організації країн, що розвиваються часто не в змозі купувати права на переклад і випуск у світ творів іноземних авторів, особливо авторів з розвинених країн. Разом з тим неучасть розвиваються в угодах про охорону авторських прав створює значну небезпеку для прав авторів. Таким чином, виявилося необхідним прийняти спеціальні правила, що враховують інтереси країн, що розвиваються. 

 З цією метою в Бернську конвенцію був включений Додатковий розділ, а до Світової конвенцію в 1971 р. були введені ст. V bis, V ter і V quarter, містять співпадаючі спеціальні положення, що до розвиваються странам171. Відповідно до п. 1 ст. 1 Додаткового розділу будь-яка країна, яка вважається у відповідності зі сформованою практикою Генеральної Асамблеї ООН країною, що розвивається, може вирішити, що поки не в змозі надати охорону всім правам авторів в повному обсязі. У такому випадку вона повинна заявити, що буде користуватися пільговим режимом щодо прав на переклад або на відтворення (відповідно ст. II і III Додаткового розділу) або у відношенні обох прав. Таку заяву діє протягом 10 років і може бути відновлено. Та обставина, що розвивається держава користується якоюсь з наданих Додатковим розділом пільг, не дозволяє будь-якій державі - учасникові Бернської конвенції - обмежувати охорону творів, країною походження яких є таке розвивається держава (п. 6 ст. 1). 

 Які ж пільги надані країнам, що розвиваються? Відповідно до ст. II Додаткового розділу виключне право на переклад може бути замінене системою невиключних і непередаваних примусових ліцензій, які видаються компетентними органами держави. Дана ліцензія видається тільки в науково-дослідних і освітніх цілях, тобто носить строго цільовий характер. Крім того, вона може видаватися лише щодо перекладу друкованих, а одно виражених в аналогічній друку формі творів. 

 Ліцензія може бути видана будь-якому громадянину за умови, що протягом трьох років з моменту випуску твору в світ його переклад на мова, що є загальновживаною в даній державі, не видано особою, яка має на те право (тобто право автора на переклад може бути обмежене не раніше ніж через три роки після випуску твору в світ). Така ліцензія може видаватися і в разі, якщо всі примірники раніше виданого перекладу вже розійшлися. 

 Ліцензія може бути видана і радіомовної організації за умови, що переклад здійснюється з законно придбаного примірника твору, призначається тільки для навчальних чи дослідницьких цілей, використовується в законно здійснюваних передачах, призначених тільки для аудиторії усередині даної країни, і, нарешті, використання перекладу не переслідує комерційних цілей. В іншому режим примусових ліцензій на переклад аналогічний розглянутому вище режиму, встановленому ст. V Всесвітній конвенції. 

 Схожий режим примусових ліцензій може встановлюватися відповідно до ст. III Додаткового розділу і щодо відтворення друкованих чи аналогічних творів, а також аудіовізуальних записів (у такому разі ліцензія автоматично включає і право на переклад містяться в ньому текстів). Ці ліцензії також мають цільовий характер і видаються «у зв'язку з систематичним навчанням». Часовий період, після закінчення якого може бути видана ліцензія на відтворення, складає на відміну від ліцензії на переклад п'ять років, за винятком творів з природничих і точних нау-кам-три роки, і книг з мистецтва - сім років. Інші правила в основному аналогічні встановленим ст. II Додаткового розділу. 

 « Попередня  Наступна »
 = Перейти до змісту підручника =

енциклопедія  біфштекс  індичка  мус  наполеон